East East și Upper West Recenzie De Carte: Fotografii Din New York

2024 Autor: Francis Oldridge | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 20:42

Prima dată când mă uit la orice carte de fotografie, răsfoiesc fiecare pagină într-un ritm rapid pentru a înțelege conținutul, luând mai mult timp pentru a zăbovi și pentru a absorbi anumite imagini în urmăririle ulterioare. Așa a fost și cu Jonathan Brand’s Lower East și Upper West: New York City Photographs 1957-1968.

Legate de:

• Cele mai bune cărți de istorie
• Cele mai bune cărți de non-ficțiune

Dar în câteva rânduri rapide de pagină, m-am trezit arestat de privirea unui bărbat de vârstă mijlocie, cu pielea întunecată și fața amabilă și degradată. Întrucât fotografia sa a fost făcută în cursul zilei de lucru, el poartă șorț murdar și mănuși grele, dar emană un sentiment de rafinament și echilibru. Imaginea este instantanee, din punct de vedere tehnic, la fel ca majoritatea imaginilor din această colecție - de multe ori Brand nici măcar nu ridica vizorul la ochi, de fapt, filmând din mers - totuși reușește să se simtă mai degrabă ca portret decât moment fugitiv. Acest lucru se întâmplă parțial din cauza feței subiectului și parțial din cauza încadrării, care este un exemplu de manual al regulii treimilor. Dar motivul pentru care aceasta și atâtea alte poze din carte funcționează atât de bine este simplu: a privi viața de zi cu zi este fascinant dacă ochii tăi sunt de fapt deschiși.

Lower East și Upper West surprind un deceniu remarcabil în istoria orașului New York. În multe privințe, perioada cuprinsă între sfârșitul anilor 1950 și sfârșitul anilor '60 a acoperit decalajul dintre „vremurile vechi” și modern. În această carte găsim imagini cu trăsură trasă de cai din care omul scoate ceapă la 10 cenți pentru trei kilograme, dar vedem, de asemenea, îmbrăcați elegant, de 20 de ani, care nu ar părea din loc să se plimbe prin Manhattanul secolului al XXI-lea. Există bătrâni care poartă șepci de ziar și tineri care poartă Wayfarers. Fotografiile lui Brand surprind orașul de după război, care este, de asemenea, valul criminalității din anii 1970 și 80. Orașul de aici nu pare curat și ciudat, dar nici nu este o mizerie plină de bătăi.

Unul dintre lucrurile care m-a frapat cel mai mult la fotografia de stradă a lui Brand a fost cât de des a implicat subiecții în acest proces. Deși există o mulțime de imagini capturate în care cei din imagine nu sunt conștienți de obiectiv și sunt adesea în mijlocul unei acțiuni, destul de des subiecții se uită direct la camere, dacă li se cere să facă o pauză pentru un moment și să rămână nemișcați. Este aproape antiteza abordării „momentului decisiv” a lui Henri Cartier-Bresson asupra fotografiei. Îl poți imagina pe Jonathan Brand plimbându-se de-a lungul Sixth Avenue (sau 82nd sau Park Ave sau ce ai) și oprindu-se pe trecător pentru a-l ridica rapid pe Leicfor, apoi mulțumindu-i și grăbindu-se spre locul său de muncă la agenția de publicitate (a lucrat ca redactor și director al unui agenție publicitară de mulți ani, FYI).

Pe scurt, ne simțim aproape ca și cum îi întrerupem pe acești oameni atunci când ne uităm la pozele lor. Când ne întoarcem, copiii se pot întoarce la dans, cuplul în vârstă își poate relua chatul, iar muncitorii pot continua încărcarea camionului.

Când închidem capacul din East East și Upper West, ne putem imagina că acest trecut New York City, oraș care se simte suficient de îndepărtat pentru nostalgibut suficient de aproape pentru familiaritate, revine imediat în leagănul lucrurilor. S-ar putea să o fi întrerupt pentru o clipă, dar nimănui pare să nu-i pese atât de mult.